Оскар Німеєр

О́скар Німе́єр (порт. Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares Filho; 15 грудня 1907(19071215), Ріо-де-Жанейро — 5 грудня 2012, Ріо-де-Жанейро) — бразильський архітектор, один із головних забудовників столиці країни міста Бразиліа.


Народився в багатій родині, досить відомій в Бразилії. На питання, як став архітектором, він згодом відповів: «Випадково. Малював якось у повітрі щось пальцем, це помітили й на сімейній нараді вирішили, що дадуть мені художню освіту».


Навчався в привілейованому коледжі. Закохався у футбол, як більшість бразильських підлітків, та в книжках, читав багато й безсистемно.


1934 — закінчив Школу красних мистецтв. Серед викладачів школи був Лусіо Коста.


Зустріч з викладачем Лусіо Коста (Лусіу Кошта) (1902—1998) багато чого визначила в житті Німеєра. Молодий Німеєр виказав здібності в архітектурній графіці, а Лусіу Кошта з 1932 року забрав його до себе в архітектурне бюро.
1939 — саме бюро Лусіу Кошта розробило проєкт павільйону Бразилії для Всесвітньої виставки в Нью-Йорку. Серед проєктантів був і Німеєр.


Пізніше, коли відбувся конкурс на містобудівний проєкт нової столиці, саме Лусіу Кошта одержав першу премію, і його проєкт було взято за основу для втілення; Німеєр приєднався до проєктування й реалізації, адже вони з колишнім викладачем віддавна були однодумцями.


Споруда мала два блоки, поєднані відкритою терасою на всю висоту будівлі. Вхід на терасу забезпечував гнучкий пандус. Обидва блоки мали різні і асиметричні фасади. Пластичність довгого виставкового павільйону-блока підтримували легкий вигін споруди і хвилясті кордони садових ділянок. Сміливі архітектори створили поряд не тільки басейн у вигляді підкови з тропічними рослинами, а використали під чергову садову ділянку навіть порожній простір під бетонним пандусом. Не дивно, що пластична споруда павільйону в Нью-Йорку принесла архітекторам світову славу.


Сміливі рішення при цьому, однак, не затьмарили для архітектора жалюгідного стану будівельної промисловості Бразилії на той час. В передмові до книги «Нотатки про бразильську архітектуру» він писав :


На кар'єру архітектора спрацював і збіг декількох обставин. 1940 він познайомився з мером міста Белу-Оризонті Жуселіну Кубічеком. Пізніше, коли Ж. Кубічек став президентом країни, виникла ідея виконати нарешті статтю конституції (1891) про майбутнє перенесення столиці з Ріо-де-Жанейро ближче до центру країни (тобто до Бразильського плоскогір'я). Там і зійшлися для праці президент Жоселіну Кубічек, містобудівник Лусіу Кошта й архітектор Оскар Німеєр. Усі троє згодом увійшли в історію Бразилії та її архітектури. Пізніше в новій столиці сміливому президенту Жуселіну Кубічеку встановили обеліск, діє також меморіал президента.


З 1956 почав практично працювати над проєктуванням нової столиці. За планом міста Лусіу Кости було спроєктовано широкий проспект, що закінчувався майданом Трьох Влад (законодавчої, виконавчої, судової). Комплекс мав символічне значення, і його втілено в дуже спрощених архітектурних формах. Чаша будівлі Палати депутатів символізувала політичні пристрасті під час обговорення законів, вежа сенатського будинку — стримані обговорення і відхилення невдалих проєктів, а хмарочос — досягнення та прагнення успіху.


Поруч, у контрасті з палацом Національного конгресу, побудували однакові, спрощені, не переобтяжені оздобленням будівлі міністерств.


Проєкт було втілено лише за чотири (4) роки.


Центральний проспект перетинає головна торговельна вулиця столиці, що простяглася на понад 20 км. Вздовж неї лежать житлові квартали. Частину будинків піднято на 10-метрові пілони над поверхнею землі. Простір віддали під дитячі майданчики, місця паркування автомобілів, басейни (під час бразильської зими повітря в цій частині країни надто сухе — водойми працюють на зволоження повітря і створення мікроклімату). Безводне плоскогір'я збагачене і штучним ставом Параноа, що слугує тим самим цілям. Як на кінець 1950-х місто мало фантастичний, дуже футуристичний вигляд. Його посилювали червоні землі, що ставали грязюкою під дощами, будівлі на ногах-пілонах, пласкі краєвиди, повна відсутність історичних пам'яток, відкриті незабудовані обрії. Нова столиця мала всі ознаки й вади так званого ідеального міста.

Це частина статті Вікіпедії, що використовується за ліцензією CC-BY-SA. Повний текст статті тут →

більше ...