Ромейн Брукс (англ. Romaine Brooks, урождённая англ. Beatrice Romaine Goddard, 1 мая 1874, Рим — 7 декабря 1970, Ницца) — французская художница американского происхождения.
Её родители рано разошлись, она провела несчастливое детство, страдая от неуравновешенной матери, к тому же больной тяжелым диабетом. Её брат, к которому девочка была чрезвычайно привязана, которого оберегала от него самого и с которым себя как бы отождествляла, был психически неполноценным (в 1901 он умер). В 1893 оставила семью, жила во Франции, где брала уроки пения, затем в Италии, изучая искусство. Вела самый бедный образ жизни. После смерти матери, дед которой был мультимиллионером, в 1902 получила наследство, позволившее ей жить по собственному желанию. Вышла замуж за неудачливого пианиста и переводчика Джона Брукса. Он был гомосексуалом, Ромейн — бисексуалкой. Это был брак без взаимных претензий, после трёх лет совместной жизни супруги расстались.
В Париже Ромейн Брукс держалась в стороне от авангардных художников Монпарнаса и Монмартра, снимала квартиру в фешенебельном шестнадцатом округе. В 1909 познакомилась с Д’Аннунцио, они год прожили вместе, он писал стихи, вдохновляясь её картинами.
В 1910 году Ромейн Брукс проводит свою первую персональную выставку в престижной галерее Durand-Ruel, представив тринадцать картин. Все картины — портреты и жанровые сцены, изображали женщин или молодых девушек, и были выполнены в натуралистичной манере, с большим вниманием к деталям моды Belle Époque.
Брукс включила в свою первую выставку две работы с обнаженной натурой — смелый шаг для женщины-художника в 1910 году. Картину «Белые Азалии» с лежащей на диване обнаженной женщиной критики сравнивали с «Олимпией» Эдуара Мане и «Махой обнаженной» Франсиско Гойи.
Выставка устанавливает репутацию Брукс как художницы. Рецензии на выставку были бурными, поэт Робер де Монтескью написал благосклонный отзыв, назвав её «похитительницей душ».
Сдержанный, почти монохромный декор дома художницы также привлекал внимание; Брукс часто просили дать совет по дизайну, а иногда приглашали её саму для разработки интерьеров, хотя ей не нравилась роль декоратора. Брукс все больше разочаровывалась в парижском высшем обществе, находя разговоры скучными и чувствуя, что люди сплетничают о ней. Несмотря на свой художественный успех, она называла себя «лапидой» - буквально жертвой побивания камнями.
В 1911 у Брукс начался роман с Идой Рубинштейн. Художница пишет несколько портретов балерины (в том числе — в образе Святого Себастьяна из музыкальной драмы Д’Аннунцио, а также в облике Печальной Венеры), в 1914 их отношения закончились.
В начале Первой мировой войны Брукс пишет картину «Крест Франции» (1914), символизирующую образ страны на войне. На полотне изображена медсестра Красного Креста, с решительным выражением лица смотрящая вдаль, в то время как на заднем плане охвачен огнем город Ипр. Хотя картина не является портретом Иды Рубинштейн, образ действительно похож на неё, и Рубинштейн, возможно, послужила моделью для этой работы.
«Крест Франции» был выставлен вместе со стихотворением Габриеле Д’Аннунцио, призывающим к мужеству и решимости в военное время, а затем воспроизведен в буклете, продававшемся для сбора средств для Красного Креста. После войны, за усилия по сбору средств, Ромейн Брукс была награждена Орденом Почетного легиона.
Подругами Брукс были также Виннаретта Зингер, княгиня де Полиньяк, племянница Оскара Уайльда Долли Уайльд (Брукс была в связи и с бывшим любовником О.Уайльда лордом Альфредом Дугласом), Брайхер, Натали Барни (их соединяла наиболее долгая связь), Ольга де Мейер, пианистка Рената Боргатти и др.
Начиная с 1950-х годов Брукс не выходила из состояния депрессии, жила в затемненной квартире, практически не виделась с людьми, страдала от паранойи.
Это часть статьи Википедии, используемая под лицензией CC-BY-SA. Полный текст статьи здесь →
