Joan Mitchell

Joan Mitchell (12 de fevereiro de 1925 – 30 de outubro, de 1992) foi uma pintora e gravurista americana. Ela foi integrante do movimento expressionista abstrato americano, embora grande parte de sua carreira teve lugar na França. Juntamente com Lee Krasner, Grace Hartigan, Helen Frankenthaler, Shirley Jaffe, Elaine de Kooning e Sonia Gechtoff, ela foi uma das poucas mulheres pintoras de sua época, a ganhar aclamação crítica e de público. Suas pinturas e gravuras pode ser vistas nos principais museus e coleções dos Estados Unidos e Europa.

Mitchell nasceu em Chicago, Illinois, filha do dermatologista James Herbert Mitchell e da poeta Marion Strobel Mitchell. Mitchell frequentemente assistia às aulas do Chicago Art Institute aos sábados e por fim, passaria seus verões do fim da adolescência em uma colônia de arte organizada pelo instituto, Ox-Bow. Ela morava na Chestnut Street no bairro Streeterville  e frequentou a escola secundária Francis W. Parker  em Lincoln Park.

Mitchell estudou no Smith College , em Massachusetts, e  no Instituto de Arte de Chicago, onde obteve seu BFA em 1947 e sue MFA em 1950. Depois de se mudar para Manhattan, em 1947, ela queria estudar na escola de  Hans Hofmann em Nova York, mas, de acordo com Jane Livingston em seu ensaio dde 2002 ("The Paintings of Joan Mitchell"), Mitchell participou de apenas uma classe e declarou, "eu não conseguia entender uma palavra do que ele dizia então eu abandonei, aterrorizada." Uma bolsa de viagem no valor de $2.000 permitiu a ela a estudar em Paris e Provence em 1948-49, e ela também viajou para a Espanha e a Itália.

Mitchell é reconhecida como figura principal—e uma das poucas artistas do sexo feminino—na segunda geração  americana de expressionistas ebstratos. No início da década de 1950, ela foi considerada como a principal artista da Escola de Nova Iorque. Em seus primeiros anos como pintora, ela foi influenciada por Paul Cézanne, Wassily Kandinsky, Claude Monet, Vincent van Gogh, e, mais tarde, pelo trabalho de Franz Kline e Willem de Kooning, Jean-Paul Riopelle, entre outros.

Suas pinturas são expansivas, muitas vezes cobrindo vários painéis. A paisagem era a principal influência sobre o seu tema. Ela pintou em lona crua ou fundo branco com pinceladas gestuais por vezes violentas . Ela descreveu um quadro como "um organismo que se transforma no espaço".

Admiradora da obra de van Gogh, Mitchell observou em uma de suas últimas pinturas – Campo de trigo com Corvos (1890) – a simbologia da morte, suicídio, desespero, depressão e escuridão. Sentindo que Campo de trigo com Corvos  era uma nota de suicídio, ela pintou um quadro chamado de No Birds (Nenhuma Ave) como resposta e como homenagem.

Depois de se mudar para Paris, em 1959, Mitchell começou a pintar em um estúdio na rua Fremicourt no 15 º arrondissement de Paris. Durante o período entre 1960 e 1964, ela abandonou o estilo espalhado e as cores vivas de suas primeiras composições, passando a usar tonalidades sombrias e massas de cor centrais densas para expressar algo incipiente e primordial. Dizia-se que as marcas nessas obras eram extraordinárias: "A tinta era jogada e espremida nas telas, derramando-se e esguichando por toda a superfície e espallhada pelos dedos da artista." A artista referiu-se aos trabalhos criados neste período do início da década de 1960 como "muito violentos e raivosos", mas, de 1964, ela estava "tentando sair de um violento fase e em outra coisa."

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