Абстрактный экспрессионизм

Cтиль

Абстрактный Экспрессионизм как стиль продолжил тенденцию отказа от репрезентативности в искусстве. В 20 ст. эта тенденция проявилась в биоморфных (органических) абстракциях Кандинского и сюрреалистов, и в геометрических (элементарных) абстракциях Малевича и конструктивистов. Продолжая тенденцию, абстрактный экспрессионизм уже полностью оказался от формы (как биоморфной, так и геометрической) и обратился к экспрессивным свойствам цвета.

Два разных способа использования цвета разделили Абстрактный Экспрессионизм на два подстиля. Первый – Живопись Действия – основывается на сюрреалистской технике автоматического рисунка и на идеях Фрейдистского психоанализа. В рамках этого подстиля, художник старается выплеснуть свое индивидуальное Бессознательное, избегая структур Сознания и цензуры Сверхсознания. Это достигается через экспрессивные жесты художника, который буквально выплескивает краски на холст (отсюда второе название подстиля – Жестовая Живопись). Таким образом, картина становится спонтанным выражением Бессознательного в хаотических формах, не организованных логическим мышлением.

Иконическим художником Живописи Действия является Джексон Поллок – он снял холст с подрамника, положил его на пол и стал разливать, разбрызгивать и капать на него краски (эта техника получила название «дриппинг», от англ. drip – капать). Поллок часто делал процесс создания картины публичным, и его многочасовое кружение вокруг расстеленного холста напоминало зрителям обрядовые действия шамана. В итоге плоскость картины получала своеобразную глубину за счет новой текстуры, созданной физическими напластованиями краски. Эта реальная глубина радикально отличалась от воображаемой глубины реалистических картин, созданной с помощью оптических свойств цвета и линий (перспективы).

Вторым условным подстилем Абстрактного Экспрессионизма стала Живопись Цветового Поля. Здесь отказ от каких бы то ни было форм реализовался в виде больших однородных массивов цвета, спокойно перетекающих один в другой. Этот подстиль ассоциируется с Юнгианским психоанализом и его концепцией коллективного бессознательного. Отдельный цвет или аморфные сочетания цветовых пятен являются выражением эмоций и настроений, отражающих определенные архетипы (врожденные психические структуры, которые проявляются в снах или мифах).

Характерным примером этого подстиля является Марк Ротко. Он заливал огромные полотна струящимися массивами цветов, создавая преимущественно горизонтальные, как почти монохромные так и контрастные композиции. Созерцание этих массивов погружает зрителя в полумедитативное состояние растворенности в окружающем пространстве, как бы перенося его в пространство сновидения или мифа.

Поллок и Ротко представляют собой «полюсы» Абстрактного Экспрессионизма – однако стоит иметь ввиду, что это разделение на подстили является достаточно условным, покольку их объединяет много общих стилистических особенностей. Общим является восприятие цвета как автономного способа коммуникации, который устанавливает прямую связь с глубинными структурами психики, минуя символы как посредников репрезентации. Оба подстиля тяготеют к монументальным размерам полотен, которые нужно рассматривать с близкого расстояния – таким образом Абстрактный Экспрессионизм устанавливает новый тип контакта между картиной и зрителем. Это «интимное» общение сродни религиозному экстазу, во время которого зритель «окружается» картиной и «растворяется» в ней.

Еще одной характерной особенностью Абстрактного Экспрессионизма в целом является ориентация скорее на процесс создания картины, чем на результат. Тут картина является фундаментально незавершенной – как в пространстве (при нанесении краски она выплескивается далеко за пределы холста, и рамка становится лишь условной его границей), так и во времени (над картиной можно работать бесконечно, ее невозможно «закончить» в традиционном понимании). Черпая вдохновение в примитивных мифах и архаичном искусстве, Абстрактный Экспрессионизм переносит концепт хронотопа (мифологическое цикличное бесконечное время, не отделенное от пространства) на формальный уровень, превращая его в художественную стратегию.

Википедия: https://ru.wikipedia.org/wiki/Абстрактный_экспрессионизм