Légende du marais (en allemand, Sumpflegende) est une peinture à l'huile sur carton du peintre allemand Paul Klee réalisée en 1919. Le tableau est, depuis 1982, la propriété du Musée Lenbachhaus de Munich, mais cette propriété fait l'objet d'une controverse en raison de la provenance du tableau. En 1937, considéré par les Nazis comme « dégénéré », il avait été confisqué au Musée provincial de Basse Saxe à Hanovre, même s'il s'agissait alors d'un prêt de l'historienne de l'art Sophie Lissitzky-Küppers .
Le tableau fait partie de la série des Paysages cosmiques peints par Klee 1917 et 1919, dans laquelle il exprime une conception symbolique de la nature. Les objets s'ordonnent d'une manière naïve dans des tons abstraits dominés par un jeune sulfureux et du violet en contraste. Dans le décor fantastique, le personnage devient lui-même une composante de la nature.
Peu après son achèvement, le tableau a été acheté par Paul Küppers, directeur de l'association des artistes d'Hanovre et sa femme Sophie, plus tard Lissitzky-Küppers, directement dans l'atelier de l'artiste au Château de Suresnes à Munich. En 1926, Sophie Lissitzky-Küppers a prêté le tableau, ainsi que 15 autres œuvres de la Modernité, au musée provincial de Hanovre. Le 5 juillet 1937, il y a été confisqué par les Nazis dans le cadre de l'action "Art dégénéré". À partir du 19 juillet 1937, il a été présenté dans l'exposition "Art dégénéré" sur le "Mur Dada".
En 1937, les collections de ce musée de Hanovre sont purgées par Adolf Ziegler, président de la Chambre des beaux-arts du Reich. Près de 300 œuvres disparaissent et Sophie Lissitzky-Küppers, alors en URSS, n'est pas indemnisée. La Liste Harry-Fischer établie en 1997 répertorie sur près de 600 pages toutes les œuvres spoliées. Sur une des pages concernant le musée de Hanovre, il est écrit que le marchand d'art Hildebrand Gurlitt a acheté en 1941 le tableau au Troisième Reich, pour 500 francs suisses. Pourtant Légende du marais n'apparaît pas sur la liste de la centaine d'œuvres que les Monuments Men ont confisquées à Gurlitt en 1945, avant de les lui restituer en 1950.
En 1962, il a été mis aux enchères par la société de ventes aux enchères Lempertz à Cologne, en dépit d'une indication sur sa provenance et de la présomption d'appartenance à Sophie Lissitzky-Küppers. Le collectionneur suisse Ernst Beyeler l'a ensuite acquis. Ce dernier l'a revendu à la Galerie Rosengart à Lucerne, où il se trouvait de 1973 à 1982. Puis, il a été acquis pour 700 000 Deutsche Mark par la Fondation Gabriele Münter et Jean Eichner et la Ville de Munich qui l'ont prêté au Musée Lenbachhaus de Munich
En 1992, Jen Lissitzky, le fils de Sophie Lissitzky-Küppers, a déposé une requête pour la restitution du tableau au Tribunal régional de Munich. Cette requête a été rejetée au motif de la prescription trentenaire qui fait loi en Allemagne. Le principe d'une levée de la prescription en vertu de la Déclaration de Washington, que les musées publics allemands se sont engagé à respecter, ne s'applique pas dans ce cas s'agissant d'une fondation privée. Fin mars 2012, les héritiers entament une nouvelle action en justice envers la Ville de Munich, avec l'argument de nouveaux éléments de preuve. La procédure est en cours. Elle pourrait être suivie de centaines d'autres la suite de la découverte en 2012 à Munich de la collection Gurlitt.
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