Marcel Broodthaers

Marcel Broodthaers (28 de enero de 1924 – 28 de enero de 1976) fue un poeta, cineasta y artista belga, perteneciente a la corriente del Arte conceptual e influido por la literatura y el Surrealismo.

Broodthaers nació en Bruselas. En 1945 se asoció al Groupe Surréaliste-revolutionnaire y alternó trabajos en periodismo, cine y poesía. Tras 20 años de dificultades tratando de sobrevivir como poeta, a finales de 1963 decidió convertirse en artista plástico.​​ Comenzó con un acto simbólico, hundiendo cincuenta copias que habían quedado sin vender de su libro de poemas Pense-Bête en yeso, creando su primer objeto artístico. Poco después, en 1964, escribió un famoso prólogo para el catálogo de su primera exposición:

Broodthaers hizo su primera película en 1957, y hasta 1967 produjo más de 50 cortometrajes, comprendiendo documentales, narrativa y estilos experimentales.​​

Más tarde trabajó principalmente con objetos encontrados y collage, conteniendo a menudo textos escritos. Incorporó el lenguaje a su arte y utilizó cualquier cosa que tenía a mano como material de sus creaciones (cáscaras de huevos y mejillones, mobiliario, ropa, herramientas de jardín, objetos caseros y reproducciones de obras de arte).​

En Torre Visual (1966), Broodthaers presentó una torre circular de madera con siete pisos. Ubicó en cada nivel vasos de cristal idénticos, y en cada vaso una imagen igual tomada de una revista ilustrada, un ojo de mujer joven.​ Para Superficie de mejillones (con bolsa) (1966), pegó mejillones en un tablero cuadrado; en 1974 el artista añadió un gancho de metal en el centro para sujetar una bolsa de la compra llena de conchas de mejillón.​​

De 1968 a 1975 Broodthaers produjo piezas de escala monumental situadas en lugares abiertos que revisan la idea tradicional de museo.​ Su obra más destacada fue una instalación que comenzó en su casa de Bruselas, a la que llamó Musée d'Arte Moderne, Départment des Aigles (1968). Esta instalación fue seguida de más de once eventos del "Museo", como los mostrados en la Kunsthalle de Düsseldorf en 1970 y en la Documenta 5 en Kassel en 1972. En 1970 Broodthaers concibió la Sección Financiera, que implicaba un intento de vender el museo "debido a la bancarrota". La venta estuvo anunciada en la portada del catálogo de la Art Cologne de 1971, pero no hubo ningún comprador. Como parte de la Sección Financiera, el artista también produjo una edición de lingotes de oro donde estampó el emblema del museo, un águila, símbolo de poder y victoria. Los lingotes se vendieron para conseguir dinero para el museo, en un coste calculado en el doble del precio de mercado del oro, teniendo en cuenta el sobrecargo que se les aplicaría como obras de arte.​

En 1975 Broodthaers presentó la exposición "L'Angelus de Daumier" en el Centre National d'Arte Contemporain de París, en el cual cada sala tenía el nombre de un color.​ En la Salle Blanche (Sala Blanca), se mostró una copia a escala de una habitación de la casa de Broodthaers en Bruselas; las paredes de madera de la estancia vacía estaban cubiertas con palabras impresas en francés -museo, galería, aceite, tema, composición, imágenes, privilegio- con la pretensión de examinar "la influencia del lenguaje en las percepciones y la manera en que los museos afectan a la producción y consumo de arte".​​ En tales trabajos el artista se relaciona con corrientes de finales del siglo XX como la Instalación artística y la Crítica institucional, en las que se enfatiza el análisis de las relaciones entre artista, obra y museo.

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