Lubo Kristek

Lubo Kristek (Brno, 8 de mayo de 1943) es un escultor, pintor y artista de acción de origen checo, que vivió en Alemania Occidental desde 1968 hasta la década de 1990, durante el tiempo que fue crucial para su madurez artística.


En la década de 1960, Kristek vivía en una casa destartalada, una antigua fábrica de jabón, en Hustopeče, en la que se reunió con artistas y organizó eventos que incorporaron música, arte visual, poesía, teatro e improvisación. Desde el principio, fue típico para él poner a prueba a los internos, experimentar y cruzar el marco convencional.


En ese momento, también experimentó con el uso del fuego como medio de expresión. Se trataba de su diálogo con la imprevisibilidad. Reprimía deliberadamente o a veces anulaba su letra artística para dejar que el material hablara por sí mismo.​


Los aspectos cosmopolitas del trabajo de Kristek y la capacidad de aplicar la experiencia transcultural están relacionados con su emigración a Alemania Occidental en 1968. Se instaló en Landsberg am Lech durante casi tres décadas. Allí comenzó la tradición de las vernissage nocturnas de Kristek, de donde evolucionaron sus eventos. Su estudio en Landsberg se convirtió en su crisol artístico.


Desde Landsberg, Kristek viajó por Europa. Exploró varios países, disfrutó recorriendo el paisaje y conociendo a los habitantes. Estos viajes y exploraciones tenían un significado especial para él y le aportaron material para su trabajo creativo y desarrollo.


En 1977, Kristek viajó por los Estados Unidos y Canadá con su Ciclo americano 77.


El trabajo de Kristek atrajo la atención. En 1982, la revista de Munich Applaus mencionó algunas de sus hazañas sorprendentes:


Kristek comenzó a regresar a su país natal desde 1989 después de la Revolución de Terciopelo (circuló entre Alemania, la República Checa y otros países durante algún tiempo pero, de hecho, nunca perdió el contacto con Alemania). Se instaló en Podhradí nad Dyjí y, en el ápice del techo de su estudio, ubicó la escultura de un piano haciendo equilibrio sobre una pata. El escritor Jaromír Tomeček dio a conocer la escultura en 1994 y, de acuerdo con el título de la obra de arte, llamó a toda el área vecina del Thaya: Valle Kristek de la divina fugacidad del tono.


El Ministro de Cultura de la República Checa escribió en este contexto:


Kristek continuó con sus eventos. Hasta el día de hoy, ya ha organizado eventos en Alemania, Estados Unidos, Canadá, Italia, España, República Checa, Austria, Turquía, Bélgica, Polonia y Eslovaquia.​


En 2005-2006, creó Gliptoteca de Kristek del Thaya, un sendero de esculturas de lugares de peregrinación a lo largo del río Thaya.


Una de las primeras obras de arte de Kristek, llamada Visión – Ardor de Cristo (1964), se originó en la casa de Hustopeče y muestra las pruebas de materiales y valores del artista. Primero creó una escultura realista de Cristo en hierro fundido, luego la colocó sobre una cruz en una construcción de madera y continuó moldeándola con fuego. El material de fusión simbolizaba la relatividad de la forma y también la relatividad de la fe “fusionada” en el país de origen de Kristek, en la década de 1960.

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